剧情简介
就像是跨越时空的对话总能带给人无穷的灵感与遐想而在表演艺术上默片时代的表演技法加上年轻化的语言处理造就了后现代主意的‘无厘头’回去就跟我的学生开个新课题专门研究老...董寄真在甄志景离开之后愤然的道：原本以为这个家伙会偷偷摸摸的搞小动作没想到居然如此的没脸没皮从第一天开始就摆明了唱对台戏哎……文艺协会里居然混进来这样的败类真的是... 详情
精选评论
鼻腔粘膜增生
当我试图用“零碎不知所云”去批判本片的叙事时片子里的音乐不经意提醒我“音乐是流动的”正如人的情感也正如我观影的情感波动这个片子其实就是一部交响乐无章杂乱的小事拼凑出一曲完整的乐谱有a小调有g大调既主人公的情绪起伏跟随乐谱游转浮动时而轻快悠扬时而惊慌痛苦所以不要预判故事情节不再试图批判叙事——“我们不必为了理解音乐而去了解升降号、和弦这类事情做好它能告诉我们一些东西就行而最美妙的事情是音乐让你产生的不同感受这是没有限制的而其中一些感情是如此特别如此深刻善良的公与熄未删减版甚至无法用语言来描述我们并不总是能说出我们感觉到的东西…”
麥吔
与关注temporality的《百日孤独》不一样的是这部重点转向了spatiality关乎最深刻的“空间政治”第一个和最后一个镜头都有关下拉这个动作深刻地诠释了何为“下流”：雨和污水流向下层却永远淹不了高层空间在这里维持着动作和位置的（再）生产：不论如何这家人都永远无法掌控自己所处之地和目之所及（自家门前或别家庭院）但这却不是最令人悲伤的当空间政治的生产已远不局限于物质（性）而是将周遭的一切善良的公与熄未删减版甚至是气味纳入之时观众会随着最后的下拉镜头猛然下坠迫不得已地承认加诸其身的锁链沟通上流与下流的那道幽深的门只有在戏仿装扮的时候才会打开我们所有的反抗努力都只是一出戏剧如果将窗口视作隐喻那么每个人其实都在半地下室内凭借“幻象”和摹仿欲望生存并向秩序屈服真实与非真实已不重要
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